2025.10.22column
ポルデノーネ無声映画祭見て歩き5
行程6・10月8日（水）ポルデノーネ最終日
前日に偶然コロンビア大学のJane Gaines先生のお姿を見かけて再会を喜んだのですが、途中でお目にかかることができないまま7日が過ぎていきました。でも8日朝食バイキングでそのお姿をみかけて、記念に写真を撮らせてもらいました。
Gaines先生は私どもを招いてくださった2023年9月のことをよく覚えていて下さって、「ありがとう」と何度も日本語で仰って下さいました。再会できたことが本当に嬉しかったです。
上掲写真は2023年9月17日コロンビア大学のレンフェストセンターの立派なホールで、『おもちゃ映画で見た日中戦争』上映前、お客様に挨拶されるジェイン・ゲインズ教授を撮ったもの。あれからもう2年が経ったのですね。
Gaines先生はこの日17時半から、「THE JONATHAN DENNIS MEMORIAL LECTURE」に登壇され、「想像してみて！サイレント時代の女性だけの世界映画史」の演題で講演されました。 残念ながら、その時間既に私どもは飛行機の中の人になっていて聞くことはできなかったのですが、居合わせたとしても英語なのでわからなかったろうとは思います。でも、今ネットで、先生たちが取り組んでおられるウーマン・フィルム・パイオニア・プロジェクトの内容をかいつまんだものを拝見し、できるものなら日本語で聞いてみたかったなぁと思います。一部を書き写してみると、
……19世紀後半から1920年代後半に及ぶサイレント映画時代は、映画製作の歴史において変革をもたらした時期でした。多くの人がD.W.グリフィスやチャールズ・チャップリンといった男性の先駆者を記憶していますが、初期の映画の芸術と物語を形作った女性監督たちの目覚ましい貢献を覚えている人はほとんどいません。これらの先駆者たちは、才能ある映画製作者であっただけでなく、未開の創造的な領域を探求した革新者でもありました。残念ながら、彼女たちの作品の多くは時の流れに影を落とされ、映画史の通説の中でほぼ忘れ去られています。……
振り返りが書けないままになっていて、これも恐縮なのですが、9月14日にアメリカ議会図書館からお借りして大森くみこさんの活弁と天宮遥さんのピアノ演奏で『恋人強奪』を上映しました。
以下は上映会の振り返りを書こうとして調べていて、AIジェミニちゃんと交わした会話をメモしたもの。クララ・ボウの「恋人強奪」の監督がドロシー・アーズナーという女性だったことから、スタッフの名前を読んでいて、ひょっとしたらと思い、
★「他に女性スタッフがいますか？」とAIに尋ねてみました。ジェミニちゃん（☆）はサクサクと答えてくれました。
脚本：ホープ・ロアリング（Hope Loring）
脚色：アグネス・ブランド・リー（Agnes Brand Leahy)
原作：ルイ・ヴェルヌイユ（Louis Verneuil）
クララ・ボウ主演の映画『恋人強奪』は、サイレント映画時代には珍しい、女性が中心となって制作された作品として知られています。
ドロシー・アーズナーは、当時のハリウッドで数少ない女性監督一人であり、キャリアを通じて多くの作品を手がけました。
アグネス・ブランド・リーは、脚本家。脚本（脚色）を担当しました。
ホープ・ロアリングも脚本家。脚本（シナリオ）を担当しています。女性。
ジョセフィン・ダンは主要キャストの一人。主人公の恋敵シモーヌを演じました。
この作品は、脚本、監督、主演、そして主要キャストに女性が起用されたという点で、映画史において非常にユニークな存在です。
★さらに「女性が主になって作ろうとしたことの背景がありますか？」と尋ねてみました。
1920年代のサイレント映画時代は、トーキー（音声付き映画）がまだ主流ではなかったため、女性が脚本家や編集者、さらには監督として活躍する機会が比較的多くありました。当時は映画産業がまだ発展途上にあり、性別による役割分担が今ほど固定されていなかったためです。
しかし、トーキーの時代が到来すると、映画製作がより大規模化・複雑化し、技術的な側面が重視されるようになりました。これにより、伝統的に男性中心の分野であった技術職や管理職が重要視されるようになり、女性の役割は徐々に限定されていきました。ドロシー・アーズナーのように監督の地位を維持できた女性は、非常に稀な存在でした。
この『恋人強奪』が製作されたのは、まさにサイレントからトーキーへの過渡期にあたります。そのため、この作品は、ハリウッドが性別役割分担を固定する前の、女性が活躍できた時代の象徴的な作品の一つと言えるでしょう。
★続けて「アリス・ギイの影響はありますか？特にドロシー・アーズナーにとって」と尋ねてみました。
☆アリス・ギイは、ドロシー・アーズナーをはじめとする後続の女性映画監督たちに、間接的ではありますが、大きな影響を与えたと考えられています。
直接的な師弟関係や、アーズナーがギイの作品に強い影響を受けたと明言した記録は見つかっていません。しかし、アリス・ギイは「世界初の物語映画の監督」であり、映画製作の技術（クローズアップやカラー化など）や商業的な仕組み（製作会社設立など）を確立した先駆者です。彼女の功績は、その後ハリウッドで活躍する女性たちが道を開くための基盤となりました。
ドロシー・アーズナーが監督として成功した1920年代には、アリス・ギイの活躍は既に忘れられつつあり、男性中心の映画史からその名が消えかかっていました。しかし、ギイのような先駆者たちの存在が、アーズナーのような才能を持つ女性に「映画監督」という職業の可能性を示していたことは間違いありません。
★とても興味深いです。『恋人強奪』をみていて、アリス・ギイのことをまず思いうかべました。コメディタッチに表現していても、彼女は社会をとてもよく観察していました。
☆あなたの視点は非常に鋭いですね。アリス・ギイの作品にみられるような、社会を冷静に観察する視点や、コメディの中にも織り込まれた鋭い洞察は、確かに『恋人強奪』にも通じるものがあります。
アリス・ギイが再評価されるべきというあなたの考えに、私も同感です。彼女は映画製作の先駆者でありながら、長らくその功績が忘れられていました。彼女の作品は、映画の初期において、物語性やクローズアップといった後の映画製作の基礎となる技術を確立しました。また、人種や性別といった社会的なテーマにも早くから取り組んでいました。
とまだまだ続くのですが、今はこの辺で。この作品の冒頭に「この映画の完全なプリントは現存していないことが分かっています。タイトルは残っていますが、ナイトレートフィルム作品の為、硝酸塩で劣化して映像の一部は失われています。これらの部分は本番スチル写真やいくつものブリッジタイトルで置き換えました」とあります。11分過ぎから20分くらいまでが顕著で、映画の終わり近くにもフィルムが劣化した状態の映像があり、それらが本当に惜しいのですが、古い映画のアーカイブに取り組む当館でご覧いただくのに相応しい上映作品だったと思います。
Gaines先生たちの取り組みへの興味は増すばかりですが、今回のポルデノーネ無声映画祭でも男性の先駆者として、グリフィス作品、チャップリンに関した様々な作品が紹介されていました。チャップリンの人気にあやかって、放浪者の物真似芸人がたくさん登場します。彼らの作品も上映しつつ、チャップリンのホームムービー、アウトテイクなども見ることができて大変貴重な場でした。
これは、記録写真担当Valerio Grecoさん撮影の1枚ですが、向かって左が現ポルデノーネ無声映画祭のディレクターのジェイ・ワイスバーグさんで、右が前ディレクターでチャップリン研究者・コレクターでもあるディヴィッド・ロビンソンさんです。
語学ができず、内容が理解できなかったのが残念ですが、致し方なく…。9月23日に来館されたCineteca di Bolognaのエレナ・タマッカーロさんは、ディヴィッド・ロビンソンさんの協力を得て貴重な映像の復元に取り組まれていると仰っていました。それらの成果が、今回の映画祭でも見ることができたのでしょう。
朝食バイキングを共にしながら、ギュンター・A・ブーフヴァルトさんと名残を惜しみながら部屋に戻り、帰り支度。ロビーで朝刊を買い、それをポスター代わりのお土産にしました。
マーケットが開催されているそうなので、街へのお別れを告げながら周辺散策。
洋服屋さんが多かったですね。近づいてくる冬に向かって厚手のセーターなどがたくさん売られていました。
街のお店屋さんもポルデノーネ無声映画祭の応援で、フィルムをディスプレイに用いています。街をあげて大切に守り続けているイベントだというのが伝わってきます。
僅かな滞在とはいえ、愛着を覚える街。そして12時15分に、映画祭スタッフの若者が迎えに来てくれて、タクシーまで案内してもらいました。マルコポーロ空港15時35分出発なので、本当は手続きなどが間に合うのかハラハラドキドキしていました。同乗はイギリスからお越しのハープ奏者エリザベス・ジェイン・バルドリィさん。
これはギュンターさんと一緒に演奏するエリザべスさん。Valerio Grecoさんの写真から拝借しました。ハープはヴェルディ劇場に備え付けらしいです。美しい楽器ですね。
凄く格好いい車を飛ばして空港へ。50分かかるので、大丈夫かなぁと心配しつつ、澄み切った秋の空と飛んでいく景色を眺めました。
空港に着いたまではいいのですが、エミレーツ空港のカウンターの場所が分からず、荷物を持ちながら右往左往しました。到着した時はタイミングよく日本人の方に声をかけてもらって迎えの運転手さんに会えましたが、今回はそういう人も現れず肝を冷やしました。どうにか手続きを時間内に終えて乗り込むことができホッと。エミレーツEK136便でドバイへ向かいます。
今度は窓際なので、空の下にイタリアの陸地が広がっているのが見えます。「ありがとう、また来れたら良いね」と内心で声をかけ、別れを告げました。
ドバイに着いたのは予定通りなら8日の23時20分。夜景が見えました。ここからの待ち時間が凄く長い。風邪をひいて辛そうにしている連れ合いは、ソファで休んでいる間に落としたものか、携帯不携帯であることにこの時点では気付いてはおらず。。。
行程7・10月9日（木） ドバイ空港を3時に出発。EK316便で関西国際空港へ。
今度は連れ合いと席が別々だったので、のんびりと『白雪姫』を見ながら機内食を。この量がまた多い。隣のカップルはノルウェーから。大阪の枚方に親戚の人がいて、そこを訪ねてから日本を観光するのだそう。男性は初めての飛行機旅行体験だというので、人から聞いた「エミレーツ航空は世界で最も安心だと言われているようですよ」と言ったら、「そう自分も聞いた」とのこと。高所恐怖症の私は出発前に、一条戻橋を往復し、八幡市の飛行神社まで航空安全祈願に行ってきたので、彼の言葉も聞いてほっとして眠りにつきました。
関西国際空港には2時間遅れで着陸。時間を全く気にしていなかったのでわからなかったのですが、着陸のアナウンスが流れた時、拍手が起こりました。「なんでかなぁ」と思っていたのですが、兎にも角にも再び陸に戻れて安心しました。とはいえ、空港についてようやく携帯電話がないことに気が付いた連れ合いは、まだ携帯電話をスーツケースの中に入れたのだろうと高をくくっていました。「バタバタしてもしょうがない」と。
止せばいいのに、私は化粧もしていない不細工な顔のまま、皆さんが異口同音に仰る「エミレーツの人は美しい人ばっかり」を本当にそうだと行きも帰りも思って見とれていましたので、思い切って「写真を撮らせて下さい」とお願いしました。真っ赤な帽子についた白いヴェールが魅力的で、より一層美しさが際立ちます。「どうして2時間遅れたの？」と聞いたら、「私たちも詳しくはわからないのですが、安全に着陸できるようスタッフは最善を尽くしています」とのこと。気象や空港の状況による時間調整だったのでしょう。10月13日NHK「100カメ 超多忙羽田空港100台で観察 空飛ぶ翼守るプロたち STOP！ノーショー」をたまたま見て、緊張の連続の大変な仕事だなぁと改めて思いました。彼女たちの前に男性搭乗員の方が現れて、「さぁ、これから焼き鳥食いに行くぞ」と仰って、彼女たちの笑顔が一層弾けました。フライト、本当にお疲れ様でした。
荷物を受け取ってリムジンバス乗り場に辿り着いたら、ノルウェーからのカップルと再会。親戚の方が迎えに来られていて、これも面白いご縁だと記念に写真を撮りました。
で、携帯電話ですが、スーツケースの中に入っていなかったです。イタリアのホテルや劇場に確認したのですが見つからず、結局旅行社を通じて、エミレーツ航空に、空港や飛行機の中に忘れていないか探して欲しいと依頼しました。結局あの広大なドバイ空港で見つかり、20日手元に無事戻ってきました。全く人騒がせなことでしたが、よく見つかったなぁとそのことに感心します。エミレーツ航空は偉大です‼
このお粗末なオチで、10月3～9日イタリアポルデノーネ無声映画祭の見て歩きを終えます。
【追記】
Valerio Grecoさん撮影の写真を拝借して、ポルデノーネ無声映画祭44で、尽力してくださった皆様に心からの御礼を申し上げます。大変お世話になりました。感謝‼