2026.11.12column
オーストラリアのGarethさんより土井フレックスについて情報提供「アリフレックスの模倣品ではなく日本独自の設計である」
随分前の8月13日にオーストラリアのメルボルンにお住いのガレスさんから一通のメールを頂戴しました。
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こんにちは！数年前、私は16㎜カメラの「Doiflex（ドイフレックス）」を購入し、動くように修復しました。私は自分の修復作業の細部を記録し、またドイフレックスを手に入れて助けを求めている他の人たちの手助けとなるよう、ウェブサイトを立ち上げました。
今回メールを差し上げたのは、貴館のウェブサイトでドイフレックスの寄贈を受け取られた際の記事を見つけたからです。 （/blog/column/15390.html）
貴館にあるドイフレックスは、私のものとはデザインが異なっています。貴館のドイフレックスは日本市場向けに作られたもので、私のはアメリカ市場向けに作られたものではないかと推測しております。
そこで一つ、大きなお願いがあるのですが、私のウェブサイトに掲載するために、そのカメラの両側からの接写の写真を何枚か撮影していただくことは可能でしょうか？
ドイフレックスに関するオンライン上の情報は非常に少なく、多くの人がこのカメラを「アリフレックスST（Arriflex ST）の模倣品（コピー）」とラベル貼りしていますが、私はドイフレックが紛れもない「日本独自設計のカメラ」であることをアピールしたいと考えています。
こちらが、私が作成した詳細な修復ページです。ドイフレックスというユニークなカメラの魅力を伝えるために作りました。 https://aussiecinerepair.wordpress.com/doiflex-16mm/
また、こちらは私がドイフレックスについて書いた記事のリンクです： https://cinematography.com/index.php?/forums/topic/103724-doiflex-16-discovering-a-largely-unknown-camera/#comment-598558
お返事をお待ちしております。
ガレス（Gareth）
-- Mishkin Productions MELBOURNE https://aussiecine.wordpress.com/ https://aussiecinerepair.wordpress.com/
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という内容でしたので、写真をお送りしました。その際に、連れ合いが申した感想を添えました。
「土井技研工業のドイフレックスは、アリフレックスの模造品というイメージが強く、一般ユーザー（TV業界やドキュメンタリー映像作家）たちは、敬遠した可能性があります。ほとんどのテレビ業界も、16㎜カメラを使った時代、アリフレックスがほとんどでした。今回のサイトを読んで、ドイフレックスの独自性が分かり、プリズムを上下に動かすことで、回転シャッターに変わらぬ、むしろより精度の高いものとして理解しました。なぜ敬遠したかは、日本製のカメラ技術はまだ欧米に劣っているというイメージが日本の業界人たちには強かったからだと思います。
35㎜土井ミッチェル・カメラも、やはりアメリカ・ミッチェル社の機材の模造品と思われてきましたが、アメリカのミッチェルは、並行に並んだカメラとファインダーをスライド式に滑らせ、本番ではファインダーを覗くのですが、実際に撮影された画像とは異なり、パララックスという視野の違いが起こる構造になっています。16㎜土井ミッチェルは、アメリカのミッチェルと同じくスライド式ですが、35㎜の土井ミッチェルはファインダーから覗くレフレックスになっています。16㎜のドイフレックスと同じプリズムを使った仕組みです。ただプリズムを上下させるのではなく、レンズから入った光は、プリズムで振り分けられます。直接アパーチェア（フィルム）に来る光とシャッターで止めた光はプリズム面がミラー状態となり反射してファインダーへ行く仕組みです。いちいちファインダーとゲートをスライドさせなくても、いつも覗いた状態の映像が写せるのです。
ただ、劇映画の撮影現場では、ミッチェル撮影機の信頼度が高く、国産カメラがほとんど使われなかったのに対し、アニメーションなどの弱小の製作プロダクションでは使われていたようです。その理由は、コストが安いことです。土井フレックスと同じ、35㎜カメラでもレフレックス式に使えたことも機能的には先見性があったと言えます。土井ミッチェルがよく使われた理由は他にもあったかと思いますが、コマ撮りをするアニメ業界は、カメラ機能よりレンズの精度が作品のクオリティだと考えられたからだと思います。
劇映画界の場合、サイレント期からミッチェル派とパルボ派があり、ミッチェルは精度、パルボ派は機動性を重視しました。例えば日活はミッチェル派、松竹はパルボ派。トーキーにかわっても、ミッチェルの信頼度は大きく、NCミッチェルと呼ばれたカメラが各社の主力カメラとなりました。『羅生門』『雨月物語』『地獄門』『七人の侍』など海外に出品され評価された作品は、全てNCミッチェル35㎜撮影機でした。その点では、まだ早すぎた機能だったかもしれません。
60年代になると、ミッチェル神話が崩れ、レフレックス式の撮影機が現れ、パナビジョンの時代になります。
今回のご指摘で、撮影機の変遷も初めて知り、興味深く思いました」と。
その後、当館から送った写真を加えて、サイトを更新されたメールを頂戴したような気がしましたが、大量のメールの中見つけることができなかったので、今日改めて送り直して欲しいと依頼しました。ガレスさんの方でもメールを探して下さいましたが見当たらず、おそらく彼のウェブサイトにある「土井フレックスカメラの異なるモデル（バージョン）を詳しく解説していたのだと思いますとのこと。
彼によれば、当館のカメラの写真を御覧になって、彼が所有しているカメラとの違いに気付き、調べれば調べるほど更に多くの相違点が見つかったのだそうです。結果として、土井フレックスには全部で３つのバージョンがあることが判明。日本国内市場向けバージョン（当館のもの）、輸出向けバージョン（ガレスさんのもの）、そして両者の特徴が混ざり合った中間（クロスオーバー）バージョン（おそらくデザイン変更の際に旧モデルの部品を使い切るために作られたもので、当時はよくあったことです）。
この中間バージョンについては、パンフレットに掲載されている写真しか見つけることができなかったそうで、これらのカメラは写真撮影のために広告会社へ送られたもので、広告用の資料を急いで用意する必要があったために作られた、モックアップ（模型）やデザイン試作品だった可能性があるとのこと。当時のアメリカでは、実際の製品が量産体制に入るのを待っている間、広告撮影のためだけにモックアップ製品を企業に提供することは珍しくなかったとガレスさん。
「貴館から写真を送っていただいたおかげで、希少でありながら過小評価されがちなこのカメラに関する重要な情報をウェブサイトに追加することができました。インターネットのおかげで、今度誰かが「土井フレックス 16 ㎜」について調べたときには、貴館のページや私のウェブサイトを見つけてくれるはずです。https://aussiecine.wordpress.com/doiflex-16mm-camera/ ありがとう。ガレス」と綴ってありました。
彼のサイトでは、当館から送った写真を載せて説明しているだけでなく、当館のことについても紹介して下さっています。ありがとうございました。それにしても土井フレックスは、寄贈いただいた時に初めて存在を知り、連れ合いは「形状だけを見て『アリフレックスの完全な模倣品だ』と思ったと申しています。「プリズムを上下するやり方は初めて知った。良く調べて書いておられる」と感心しています。元の持ち主の田中省三さん（名カメラマン宮川一夫先生の助手だった人）が、このカメラを使って撮影したかはわかりません。テレビ時代になって、どこかから手に入れられたのかもしれません。
オーストラリアの方が、日本のカメラ技術の歴史や独自設計（「アリフレックスのコピーではなく、日本独自の設計であることを伝えたい」）であることを時間を割いて調べてネット上に公開して下さったことに全く頭が下がります。こちらこそありがとうございました！！！！！